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本章副标题：三一律的电影真的有很多呢，比如说……

时间回到了1920年12月12日的那个晚上，地点依然是布鲁克林区的那栋二层小楼，人物全都出场完毕。&29378;&20155;&32;&21715;&35498;&32178;&936;&969;&936;&12290;&120;&105;&97;&111;&115;&104;&117;&111;&65287;&107;&114;

不过能到全都到了的时候，该走的就要走了。

和绝大多数社交场合一样，大佬总是到的最晚，走的最早。而这场聚会堪称大佬的人物自然是纽约大学出版社布朗社长先生和《世界报》的普利策主编先生。

说句真格的，以他们的身份，要不是看在两位宠爱的小女儿的面子上，出席这种草台班子一样的杂志社开幕仪式真还有点丢分来着。

既然已经露过面，那么他们稍稍应酬了几个熟人之后就准备向主人告辞离开。

恰在此时，他们同时听到了场边起了一阵喧哗。两个男人大声争辩了起来：

“袁先生，我实在无法认同你的看法，电影不是戏剧，编剧怎么会比导演更加重要？”

“不，弗莱明先生，请不要误会。我的意思是对于某些电影里来说，编剧比导演重要。”

“袁先生，那么请问什么样的电影，编剧会比导演还重要？”

“弗莱明先生，这个问题么……”

我们的袁大师其实并非这场酒会的主角，《世界妇女》和《世界之窗》表面上看和他一点关系也没有。而《SCP》是挂在爱手艺大人名下的。所以，理论上他不过是一位重要嘉宾。

他也知趣地没有大出风头，既没有跑上台发表一篇洋洋洒洒的演说，也没有找个不顺眼的家伙怼一下。把自己的魅力值调到了16点的他把精力放到了和重要人物拉关系上面。

可是像袁燕倏这样拉风的男子怎么会没有风头可出呢？

丽莲-吉许小姐带来的影视圈同仁早就从大明星的口中知道，格里菲斯先生和袁燕倏马上就要联手拍摄一部有声电影，这自然引发这些圈内人士的极大兴趣，于是兴致勃勃地和我们的袁大师探讨起有声电影的拍摄手法来了。

而袁燕倏借着这个机会又开始推销他那一套“导演编剧二元体系”，这套东东别说这条时间线上，在他那条时间线上也没有多少人听说过，所以马上就遭到了别人的质疑。而最大的质疑者是一位新晋导演，名叫维克多-弗莱明。

其实这位仁兄后来也挺出名的，最著名的作品就是《绿野仙踪》和……《乱世佳人》。不过弗莱明先生现在还只是刚从摄影师转过来的小导演。

其实如今作为摄影师的他倒是小有名气，1911年，他在第一次世界大战时任情报局专职摄影师，并以首席摄影师的身份陪同总统前往欧洲。他之所以会在纽约，就是来和出版社洽谈自己那本《威尔逊总统欧洲之旅》相册的出版事宜的。

此君在去年成为了格里菲斯的摄影师，也因此结识了丽莲-吉许小姐。

后来维克多-弗莱明先生在好莱坞的地位也不算低，提到“好莱坞黄金时代”那么肯定会提到他，毕竟他拍摄了《乱世佳人》这部经典名作。所谓黄金年代指的是大萧条之后，电影业逆势繁荣的那段时期，《乱世佳人》就拍摄于1939年，算是黄金时代的经典。

但是他被称为“好莱坞超级匠人”，对于一位艺术家来说这个称号实在不能算是一个褒扬。

只有起错的名字，没有起错的外号。现在这位“好莱坞超级匠人”还没有那么SUPER不过已经开始有点匠气了。

实际上，摄影师出身的导演有很多，而这些导演身上都会有些匠气。电影又被称作“光与影的艺术”，作为摄影师自然更加注重画面，而有意无意地忽略了故事和主题，所以他们的作品外表华丽内容空洞。

当然如果是拍商业片，那么维克多-弗莱明先生这样的导演绝对是绰绰有余。不过我们的袁大师除了要建立“导演编剧二元体系”之外，还有着开启“知识分子电影”这个美学流派的野望。

不过现在说这个还太早，袁燕倏首先要把在场众人给说服了。

他习惯性地点上一支雪茄……1920年的一大好处就是随时随地还能在公共场所抽烟啊。

“弗莱明先生，这个问题么……”我们的袁大师抽了一口烟，然后好整以暇地道，“很简单。只要是符合三一律的电影，那么编剧肯定就比导演更加重要。”

“三一律？”

“对啊，三一律。”

好吧，如果这里的影视圈人士不知道三一律那也真的可以去死了一死了。

三一律最早是亚里士多德提出了，他将古希腊戏剧的特点归纳于三一律，即所谓时间一律、地点一律和情节一律。所以三一律（three unities）是