现在直接否定了这个观点。

主角在家里的时候就已经处于轮回之中！

电影开画的镜头，亦是轮回中的一部分。

这跟《土拨鼠之日》不一样啊！

《土拨鼠之日》是主角通过每日的轮回进行了改变，从而收获了爱情，到了结尾打破轮回回归正常。

《恐怖游轮》.是不仅没有打破轮回，并且电影的最后还进入了更大的轮回。

之前的几段轮回只是在游轮上面，现如今连在家都已经开始轮回。

这.

“神来之笔啊！”有人惊叹，“结尾这个反转，瞬间让整个故事变的细思极恐。”

“不愧是拍出《调音师》的导演，这反转总是来的无时无刻。”

“确实是神来之笔！”韩三坪听到这话，脸上含笑的应声，“本以为会是打破轮回回归正常的结局，没想到竟是这种既有反转，且还开放式的结尾。”

《恐怖游轮》的剧本他看过，只不过剧本并未写明结尾会反转的内容。

再加上王树的剧本写的并不详尽，很多内容都是一笔带过，这就使得看完剧本只能有一个初步的认知，无法对整部戏的内容了然于心。

这种剧本不详尽的情况，在影视圈很常见。

因为拍戏许多时候需要临场发挥才能拍出优质的镜头，若是一板一眼的全靠剧本上的内容进行拍摄，反而少了“灵性”。

而一部优秀的电影正是因为有“灵性”，才会被津津乐道。

好比周星星拍电影，或者演电影，基本不按照剧本进行，全靠临场发挥。

而正是这样的临场发挥，不仅塑造了很多经典形象，同样也塑造了很多经典的配角形象。

反观其它许多演员按照剧本一板一眼表演的电影，除了主角或许能够出彩之外，配角少有能够出彩。

当然，王树剧本写的不详尽，只是他懒得写的详尽，而不是想要演员临场发挥以此获取更好的效果。

对于他而言，原片的内容已在他的脑海之中，他并不需要演员临场发挥。

他更需要，演员按照他所说的内容进行表演。

这会儿，韩三坪率先鼓起了掌。

他是老大，在他的带头下，其他人全都跟着鼓掌。

瞬间，中影的放映厅内就响起了热烈的掌声。

掌声消弭，韩三坪笑吟吟的说：“我听到有人说王树的这部《恐怖游轮》与《土拨鼠之日》相像，似是抄袭之作。”

“据我说知，《土拨鼠之日》固然讲述的也是主角被困轮回的故事，但除了轮回这个概念设定有所相同之外，其它并不相同。”

“比如《土拨鼠之日》，是主角被困在同一天，然后在这一天里故事随主角的心意发展。”

“《恐怖游轮》并不是如此，它既有悬疑、也有紧张与刺激，且轮回的方式以及故事展开的方向等等全都不同。”

“它与《土拨鼠之日》的共同点，唯有科幻片中轮回的这个概念设定。”

“而具有这种概念设定的科幻片很多，难不成都是抄袭？”