从1979开始的文艺时代
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第312章 贞子复活 第(2/2)分页

。”

“爸爸,请您吩咐。”

“有斐阁现在只有《午夜凶铃》在日本的专有出版权。”

铃木俊次郎严肃道:“这远远不够,你务必说服方言君把世界范围的发行权交给我们。”

铃木洋子说除了华夏以外,其它国家和地区的出版权倒有几分把握。

铃木俊次郎大为意外,问清原因。

“方老师希望用这部来重振华夏的科幻文学。”

铃木洋子道:“所以特意拜托我,在回华夏的时候,一定要多带一些有《午夜凶铃》新闻和评论的日本报纸回来,好让他拿去给华夏的媒体转载报道。”

“你看看,我就说方言君是营销大师!”

铃木俊次郎哈哈大笑,“或许世界级的作家里,没人比他更懂营销了。”

在《uso japan》的推波助澜下,《午夜凶铃》的销量迎来肉眼可见地上涨。

上下两卷,首印5万本已经全部售罄。

随着版数的增加,发行量也随之猛增。

连带着《那山那人那狗》在日本的销量也突破了35万册大关,有斐阁更是乘胜追击,加大宣传的力度,让报纸连篇累牍地报道。

《朝日新闻》写的是“《午夜凶铃》刷新了对东方恐怖的认知”。

《每日新闻》把《午夜凶铃》,比喻成芥末一样,看似无害,实则后劲无穷。

甚至于《读卖新闻》,将《午夜凶铃》称作“科幻恐怖的鼻祖”。

有斐阁还请了《日本沉没》的作者,小松左京在报纸上写了篇对《午夜凶铃》的点评。

“方言”、“东方恐怖”、“科幻惊悚”等字眼,跟“午夜凶铃”一起频频地出现在媒体上。

唱片公司录音室里,作为松坂庆子经纪人的江琦美惠翻阅着报纸:

“果然,天才只有是多面的,才能被称之为天才。”

“就像川端康成大师,既是家,也同样是剧作家、记者、电影制片人和演员。”

奥山融合上了《午夜凶铃》,“显然,方言君也一样。”

江琦美惠道:“副社长看中了这部?”

奥山融说:“当我第一次从方言君口中知道《午夜凶铃》的时候,其实我是拒绝的,因为我觉得,科幻可不是说拍就能拍的,毕竟科幻作家只需要天马行空就够了,而我们制片人和导演要想的事就很多了,最关键的就是预算,本以为会在特效上花很大的成本。”

接着摇了摇头:“但现在看来,我错了,大错特错!”

江琦美惠好奇道:“可松竹向来是以爱情片为主,怎么突然对恐怖片感兴趣?”

“电影公司只对钱感兴趣。”

奥山融纠正道,“我们想拿下《午夜凶铃》电影改编权,可能需要庆子的协助。”

江琦美惠瞥了眼隔音窗对面的松坂庆子,就见她正在麦克风前录制着自己最新的专辑。

“怎么协助?”

“去华夏见方言君。”

奥山融说:“日本的3000青年计划,庆子也会成为其中的一份子。”

江琦美惠追问道:“也会成为《午夜凶铃》电影的一份子吗?”

“这就要看方言君的意思。”

奥山融道:“不过眼下最重要的是庆子的这张新专辑,你觉得怎么宣传合适?”

“比如炒作方言君和庆子酱的绯闻?”

江琦美惠瞄了眼道:“华夏国宝级文豪与日本国民级女优的跨国之恋?”

奥山融大为意外:“你是认真的?”

“当然是在开玩笑,抱歉抱歉。”

江琦美惠打了個哈哈:“首先庆子酱就不会同意这件事。”接着叹了口气,“真的是太可惜了,多么合适的一个宣传噱头,而且还有实证,庆子酱可是方言君房贷的连带保证人。”

“不过你倒提醒了我,可以让庆子沾一沾方言君的光。”

奥山融道:“现在有不少电视台在做《午夜凶铃》的专题节目,可以让庆子以方言君密友的身份,作为特邀嘉宾参加,爆料里日本女记者就是以她为原型,你觉得怎么样?”

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