李隆基用他信奉的道家去举例，代表他对李瑄琴曲的认可。

“多谢圣人赞扬。臣需纸笔，将去年中秋在边塞的词写下。下等之作，一直未敢示人，今曲已出。臣也不怕被议论了。”

李瑄准备正式将《水调歌头》写出。

“取笔墨纸砚，翰林学士准备抄录！”

李隆基再次对高力士吩咐道。

由于对李瑄的自信，他认为李瑄填词就算比《江南春》差，也差不到哪去。

值得让所有宾客一观。

杨玉环亲自将玉案上的水果、点心拿起来，递给宫女。

为李瑄留下空间！

她又拿起烛火，为李瑄照明。

笔墨纸砚上来后，十几名翰林学士携纸笔在一旁。

他们将纸放在宦官的背上，随时落笔。

参宴者得知李瑄要为刚才所奏曲填词以后，纷纷起身扬着脖子看着李瑄所在方向。

这无一不表明李瑄的声威。

“明月几时有？把酒问青天！”

李瑄蘸了蘸墨水后，开始在灯烛下的白纸上，龙飞凤舞。

开场惊艳。

杨玉环随着李瑄落笔一字一句轻念。

而李瑄写完一句，高力士大声念出。

翰林学士心中一惊后，立刻在纸上抄录。

“第一句是什么？”

“明月几时有？把酒问青天！”

靠近的公卿，能听清楚，他向身后的人传。

“明月几时有？把酒问青天！”

一传十，十传百，百传千……

本要等翰林学士抄录后传阅，现众人却被开头牢牢吸引。

皓月当空，银辉满地。

仅仅两句，就显示出豪放的气魄和不凡的性格，似乎将苍天当作朋友。

词只开端，王维、杜甫，皆知此词不同凡响。

“第二句是什么？”

“没听清啊！”

“是不知天上宫阙，今夕是何年？”

“靠近一点……”

当第二句展现后，有公卿大臣忍不住离开坐席，向李瑄靠近。

……

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟……

公卿大臣们如一堵墙一样围在李隆基的玉案周围。

每一句落笔，他们都会口口向后相传。

一字比一字精炼，一句比一句惊艳。

这似乎是一首思念亲人，祝福世人的咏月秋词。

但有好事者立刻将即将到来的新法与此联系起来。

一首诗词的赏析，要与作者所处环境，所经历之事相结合。

而李瑄如日中天，明显不是怀才不遇。

有人认为，在李瑄作出此词那一刻，就有变法之心，且知晓变法的困难。

不论如何，这似乎绝尘于天地的丰富情感，让一向将词鄙视为“下里巴人”的诗人，心中莫名震撼。

但凡是个文人，都觉得《水调歌头》艺术性的空前。

那浪漫到极致的意境，给诗人们巨大冲击。

原来词还可以这样！

这种比喻和夸张，生动鲜明。

气势恢宏，意境开阔的同时，又细腻委婉，情感深沉。

许多诗人想快点得到翰林学士抄录的手稿，仔细观读。