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“曾经我看过一部片子，实是讲造假美元的，里面就提到了一种手_-..

两幅画本来是一幅画，这个结论其实项泰最开始也难以接受，但想着想着，

清楚，但还是觉”你是想说揭画?识揭画?”台下很快就有人反映了过来，但就算这么说了，那几立大师依日在摇头。﹢1∪6∪8∪看∪书﹢这个手艺他们自然

一面两招的东西他们也不是没见过--.只是..那是有修乱衰迹的啊:项泰回答道:“正是如此，

古代组张的质量并没有那么的好，-后直纸簿又不好保存，很容易出现很多问题。所那时候大师作画的时候，经常会使用夹宣来作为记录画卷的纸张一-颐明思议，用几张宣纸整合在一起作画。而宣纸很容易被墨水所浸透，这就产生了先天的条件。然后又涉及到一种手艺一-揭画.揭面的手法相告最早出现是因为古代人常用书画送机但是真边只有一个，白送人了觉得太可借，那么怎么群才能既留下真迹，又送别人真边呢?于是他们就发明了揭画这种手法。至于这种说话到底靠不靠错，那现在也无从考证了.只是在现在来说这手?说难也难，说不难也不难.并不像是一些里夸张到什么无人知领的地步，对外是一种神秘，但对书画修复的人而言，并非太难。实装赫大师大部分也很信长揭面，尤其是文物婚和的大师，很多时候他们揭面并不是为了造假，是为了将已经装裱，但因为破损、受潮等原因损坏了的作品，从精纸上揭下来，重新装酷。装献大家都知道，为了保护面纸多保存，共斌师会在画的背后垫了很多层宣纸。而重新获稳，则需要书这些纸张从背面-后一层的分离开来，其实这就是揭画的手艺了。因为纸张过的时间久了里面的纤维早就断了，所以，分离出来的南任装献师弄上去的层层纸实有可能是用实这就是面的手艺了。

后的碎片。而修复要做的是，将最后启“画芯弄出来了，接下来只需要再像前人做过地那样，在“画芯背后糊上新的纸头，这重新装裱的任务，这文物修复的任务就算是完成了。当然了，一些不老实的装裱6人就会使用这种办法偷窃别人的书画，这就成了造假.他们，会去去揭画作的芯”，也就是那张夹宣纸。而和大家想象中不群的是，大家合认为称开来的是两副楼样的。胶不太可能，就算技术再好，也的看正气.大部分情况下，古动画芯的夹宣，会让真边毁于一旦云气好一点的，会出来-张画和若干带有重边醉纸片。而6气四天了，今天大发了，正正好好出来两幅画了，那也不太可能完全一横-样因为墨水渗西的力度不一样渗圆的力度也不-样导致了画作上必然会有偏差，下面层的会淡一些一--书法作品因为节劲有力，渗西力度还比较均习，所以还好一-些如果为了造假，那肯定是需要再补上几笔填补修复的。之所以这些大师们都没往那边想就是因为，这两幅画，一楼鲜的程度太高了，又没有后来加工过的衰迹，就像是完美复刻了一样。

而且-正常人谁会冒险古做这种事情?就算是为了造价，大部分人都会拿一些不太岛责的东西古做，因为揭面这件事情实在是太大了，等于是把这一亿拿出来打水漂了。”的确是不太可能，但孙老先生做到了。与其说是孙老先生做不如说是这幅画，倪瓒大师画的《山水庭院》.让孙老先生完成了做到了这件事情，

要想完美的揭开区幅作品，前提条件就非常的勾刻第一不能是单层直纸而是采用的是夹宣，而且是上好的央宣.第二，这幅作品正好是写意的风格，几平没什么工笔的部分，工笔的部分因为渗运力不强，揭开之后顾色吕很淡，明眼人一眼就能看出破绽来。这是关于作品的前提条件，倪瓒大师的这幅作品恰好满足了。倪展家中四方名土常至期门，所用宣纸绝对是上好的作品，而他的画作主风.这幅山水EIE市他的画作主张抒发主观感张认为给画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，擅长写意恰恰也是这个风格，不重工笔，构图简约。前提条件满足了，然后，就不得不感慨，孙老先生的云气了。技术是前提，运气才是决定性的命脉。这可能是他生前完成的最后一次壮举，在上天的眷顾之下，他真正做到了将这幅作品分裂成了两副，云气极好的是，两层纸的墨水浸医程度-模-样。因为就算运气好到一-张纸整个，但偏差还是很大的，经常会出现色彩不如重年:为就第三行好到来低整个下来，原作，要在原画上加以描再用熏日的手法使之变日才行。只是孙老先生的云气真的好，但凡他进行任何修机了，哪怕加上了仅仅笔，作品就会变成“健品.而现在是完完整整的两副作品。

而只要加上填都的表迹，这些眼尖儿的大师都会看出来，之所以没看出来，是因为他们都下意识的觉得整幅作品是一气呵成的，而不是填亂出来的。一般而言，那副作品是上面的那一信纸才是唯的真边，但现在这个问题，连项泰都没办法分前了，因为孙

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老先生根本没在画上动任何的动作，那这幅作品从概念上来说，就是变成了两份真品，“