没等她答话，我又朝屏风那面跑去。

“铠甲”好像咬准了我这个目标，逼开了朱小花后，转身又朝我追来。

朱小花虽不知道我到底要干什么，却也听了我的话。我们三个之间本是呈三角形的位置关系，恰好朱小花和我处于最近的一端，这也使得她立马抢身插到了“铠甲”面前，又是一阵凌厉的快刀杀招，封住了它的去路。

这一次，朱小花改变了打法，招招都照准了“铠甲”的脖颈、手肘等处，并且力气都用得不尽，一旦想反手来抓，她就抽刀而回，改变刀口的走势，又朝下一个目标砍去。这种打法更接近缠斗，只为周旋。

“你到底做什么呀？”朱小花问。

我说：“给我点时间，我要看看那扇屏风有什么奥妙。”

她又说：“那就快点，只怕我撑不太久。”

虽然木楼刚才发生了翻天覆地的变化，可是床椅和屏风这里，却像什么都没发生过一样，屏风仍然呈半展开的样子，没有丝毫的移动。我记得当时，无论是地面的加速旋转，还是隔墙们的来回移动，阵仗大得可怕，好像全楼都要垮了，何况这里又是整层楼最中心的位置，没道理能独善其身啊。那屏风起码也该倒在地上才对。

现在，也顾不得那么多了。我找到那个小鸟形的凹印，用手指按了进去。

我并未感到什么异样的地方，那只是个普通的凹印。它唯一奇怪的地方，就在于如何制作在屏风的硬木木楞上。如果大力硬按上去，很容易引起周围的木料出现裂痕。但是周围却是完好无损，仿佛它本是天然生成的。

想到这里，我脑子闪过了一道火花！

为什么不会是天然生成的呢？起码，它会不会在制作成屏风之前，就已经存在了？

不是做好屏风之后才把印记弄上去，而是之前就已经存在了！

可是，什么样的东西，会有这种标记呢？猴头组有猴头的标记，他们可能与地字号有关。那么小鸟呢？鬼字号呢，再怎么也不可能用这个吧。

人字号与小鸟跟是半毛钱关系都没，说到天字号倒还扯得上几分，小鸟嘛，自然是翱翔在天空。但是大名鼎鼎又神秘莫测的天字号，说起来标记是一只小鸟，又太搞笑了。那小鸟看起来既无任何特别，更谈不上什么威严，他们有脸用上它吗？江湖中人不笑死才怪。

既然不可能是天、地、人、鬼用的标记，那又是什么呢？假曲奶奶对它很眼熟，却又没告诉我丝毫线索。

只是因为爷爷说屏风十分关键，又加上假曲奶奶对她眼熟，我才想到这“小鸟”会不会有什么问题。可是，区区一个凹印，又到底能藏下多少奥秘？

我想得越来越纠结，实在不知道该如何下手。

只能回到它最初的样子，从早就有小鸟的存在开始推测。什么东西，会留下这个东西。

要做成屏风的木材，最早可以是任何一个样子，只要材料足够。这次，我看得更仔细，这屏风虽然有四个扇面，耗材却不大，除了组成四个扇面的框架外，中间画面的后衬，则是镂空得特别厉害的木框。

山水画面所用的材质，看上去就不是白纸，我仔细摸过，是一种白色的硬瓷面，十分光滑。那副山水，则不知是用什么工艺和涂料画了上去。感觉上，就像是件画面精美的瓷器面。

我又想，假曲奶奶知道鬼字号那么多秘密，说明她虽不是曲娇，却肯定和鬼字号渊源很深。她所熟悉的东西，多半也可能出自鬼字号。

而鬼字号先祖就是磐陀。这木楼又是磐陀主导而建，里面的陈设物品，顺理成章的就和磐陀有关。莫非，再扯下去，这鸟印还和磐陀之怒有关联么？

我得到的信牌，也是和磐陀之怒有关。它们之间又是不是有联系呢？

我掏出了那个已经拼合完整的信牌。四个方形的信牌合起来，组成的又是个大的正方形，与鸟印也没什么关系呀，大小完全合不拢。

但是……我手拿着信牌，发现它的厚度，与鸟印的宽窄几乎一致。

如果竖着把信牌插进去，还是没有问题的。

朱小花在后面喊道：“好了没？你要玩死我啊。”

她的话说得上气不接下气，看来和“铠甲”一番颤抖，几近体力的极限了。

事不宜迟，我果断地把信牌插到了鸟印中间的“躯体”部分。

这凹印和信牌之间，像是真的经过设计一般，只要轻轻一用力，就一插到底，切榫合得十分紧密。这给了我一点信心。

鸟印其实凹陷得不深，信牌插进去的深度，不过是全身的四分之一，剩下在外的部分很大。

如果鸟印是锁孔，信牌的实际功能又是钥匙的话……那岂不是可以像开锁一样，扭动信牌，就能打开什么机关了？

带着才建立起来的信心，我捏紧剩在外面的信牌，使劲一旋。

可是，信牌插得紧紧的，完全纹丝不动。

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