金勇健继承了中土传统文化，汲取精髓并发扬光大，在一衣带水的朝鲜半岛影响深远，可谓一代宗师，在画坛、政坛上均有重要地位，苏嫔妃等人早已将他视为眼中订肉中刺，无奈此人名头太大，不敢轻易动他。为何尹大人与金勇健接踵而至？尹大人拜访上官婉儿却无甚见解？其实这里面大有玄奥。尹大人不发表任何意见不等于没有看法，他只是试探，而把实际行动交给金勇健来完成。试探的结论是：上官婉儿性情高洁，书画造诣很高，秉承了中土优秀文化，值得信任，倘若两派发生论辩，她支持“主战派”可能性较大。两派争斗由来已久，朝野皆有相当势力，区区一个女子有何作用？看似简单的道理实则蕴含无穷深意，造成两派争执不下的原因有好些，最主要一点便是仁祖大王态度暧昧，从不公开支持或反对哪一方，任其鏖战，朝野上下颇有怨言，但大王佯装不知，避重就轻，他心里真正想法无人知晓，眼看后金大军日益逼近，两派都加快了前进步伐，大有逼谏之势。逼宫、逼谏古而有之，都是迫不得已而为之，由此引发兵乱杀戮不在少数。常见方式不外乎两种：文谏和武谏，前者以王公大臣上疏为主，偶有少数冒死谏言，牺牲者较少；后者手中握有兵权，威逼皇帝或君主就范，成者王侯败者寇，与造反差不多。高丽民族以刚直著称，历史上曾有先例，成功失败各占一部分，如今尹大人等人也意在效仿先哲，图谋向仁祖大王文谏，逼迫他倾向主战，号令全国军民抗击后金入侵。算起来两派上疏表明态度已经很长时间，堆在大王案牍上的奏疏何止百件？然而仁祖大王始终不露声色，连身旁最亲近的嫔妃和太监都不清楚，与苏嫔妃试图杀掉对手不同，仁烈王后宅心仁厚，多次表明心迹：不得滥杀无辜，最好以说服大王为上策。此次上官婉儿入宫正是一个契机，给“主战派”制造了机会，反过来对“主和派”也是福音，上官婉儿无意中成为一道桥梁——一道连接君臣的桥梁，希望藉此剖开仁祖大王心扉，表明态度。

尹大人乃官场中人，受官场熏染，难免圆滑稳健，所以说话不着痕迹，金勇健是书画大家，做事方式自然不同凡响，见到上官婉儿后，寒暄几句便直奔主题：探讨书画渊源，对各门派技法区直提出看法。谈论半晌，最后焦点集中在“冰清玉洁”这幅字联上。上官婉儿书写时并无创意，随手而就，没有什么用意，金勇健也不在这上面纠葛，焦点是针对“颜”、“柳”两家孰是孰非上。所谓“颜体”由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”之说。颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界，既以卓越的灵性系之，又以坚强的魂魄铸之，境界瑰丽雄健。书法特点是结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔开阔雄劲。柳公权的书法在唐朝也极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法，结体遒劲字字严谨一丝不苟。以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。“柳体”匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨，较之颜体，则稍均匀瘦硬。

金勇健描摹“颜体”多年，对柳体亦颇有研究，一眼便认出上官婉儿的笔迹乃“柳体”风格，十分诧异——莫说朝鲜没有女子书写柳体，即使中土泱泱大国也难找第二个！为何这么说？因为无论“颜体”还是“柳体”，后人模仿甚多，但无一例外是男子，两种字体均要求体魄强健腕力过人，否则绝难写出韵味。男女有别，女子天生体弱，有着无法弥补的弱势，何况上官婉儿体格娇小更不可能把“柳体”练好。金勇健再细细观摩，更加惊诧——上官婉儿的字迹恍惚得到真传，丝毫看不出纤弱乏力，不挑明身份与男子并无区别。

“上官姑娘师门何处？可否透露一二？”金勇健脱口而出，急切问道。初次见面便打听对方师门本是书画界犯忌之举，然而金勇健顾不得那许多，大明各门派如数家珍，还没有他不知晓的。上官婉儿嫣然一笑，抿嘴不答，金勇健这才意识到冒昧，歉然说道：“惊扰姑娘了，小生给您赔罪！”上官婉儿摆摆手，答道：“不碍事，我无师无门，自幼喜好罢了！”上官婉儿自然不可能实言相告，真相是：大周皇宫中珍藏有柳公权真迹数祯，且有柳公后人供职宫内，上官婉儿近水楼台先得月，曾临摹数千贴并向柳公后人讨教，至少算柳公半个门生了。

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